京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性(xìng)角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的(de)人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老(lǎo)生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了(le)红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么　铜锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末(mò)本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副末”，大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么除担(dān)任(rèn)报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子(zi)生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而(ér)称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续进(jìn)入(rù)北(běi)京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通(tōng)过(guò)不(bù)断的交流、融(róng)合(hé)，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至民国(guó)得(dé)到(dào)空前的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺(yì)术实践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏中净(jìng)的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

大学所在年级怎么填写才正确，大学所在年级一栏填什么　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国性(xìng)的大剧(jù)种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余(yú)年的历(lì)史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸谱多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合(hé)来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)具(jù)有民族特色(sè)的一种特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某一种类型(xíng)的人(rén)物都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种性(xìng)格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的(de)性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱(pǔ)由(yóu)简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科(kē)-京剧

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